No.4
How can Kaevum's music be this beautiful? seriously captivated by their
Natur - an 2011 release - virtually have been stuck on their Natur over than 10 hours. There are many "things" in their music that I've been searching for and trying to grasp in my past life. To a certain extent this album - purely musically and sonically - represents a very firm aspect of my reality, I think it's more related to personality, character and a part of feelings.
Download:
https://deep-swarm.xyz/share/music/%5BM%5DKaevum/MA:
https://www.metal-archives.com/albums/Kaevum/Natur/329933 No.5
What the strangest part was after my first listen of this album, I felt like I had listened to it for 10 years. Atm I can only attribute this to my extreme familiarity with Grim-Jun Konagaya and peste noire,
- Jun Konagaya's Travel
- peste noire's white album
But Natur moves one to noble tears.
No.6
>Sett taperkrists raatne symbol
>Hardt inn i fitten hans
>La virkeligheten penetrere
>Hans aandsvake himmelvision
>
>Han bedervet vaare hjerter
>La ham kjenne kniven i sitt
>
>For dette livet er mitt
>Og mitt rike skal komme
>Med all makten og aeren
>I ukristelig evighet
>
> - 2. La mitt rike komme
No.7
New poem!
http://dswarmsikhttkg7jgsoyfiqpj3ighupfrvuz5ri3lu5q2dlqyrpgk7ad.onion/posts/the-sun.html我承担他死后的愿景
你承担我远行前的遗言
我与你已阴阳两隔
你是那个要享用大多数时间
盲目升起的巨日的人——生活
——不是我要熟悉的那一个
并用尽全力赞美任何星球的运转
——在此生可悲的道路上叹息着
而我与巨日将生活在一起
靠近那神圣辐射的最开端
绚丽极光的最深的黑暗里
日复一日歌颂曾经的童话
在天地一万尺之巅的狂风中 No.8
>>6I think the second track
La mitt rike komme is noblerx1000 than Mendelssohn's piano concertos.
I FEEL IT.
TRUE ROMANTIC.
EPIC. ULTRA. EXTREME.
No.9
Why the hell cannot I connect Mendelssohn's Klassik-Romantik-Epigonentum stuffs with anything I'm interested in?
His piano concertos somehow digusted me very hard. And few days ago it was just my first time listened his piano concertos. Need to try his Symphonies - to confirm more ideas.
>Die von einer Klassık, einem »point de la perfection« abstrahierten Normen,
>die den inneren Zusammenhalt, die Kontinuität einer Gattungsgeschichte ver-
>bürgen, sind in Mendelssohns Vokalmusik deutlicher ausgeprägt als in der In-
>strumentalmusik. Nicht, daß bei den Symphonien, Konzerten und Quartetten
>die Suche nach Vorbildern, an die sie anknüpfen, vergeblich wäre. Man kann
>sich durch das Streichquartett Es-Dur, opus 12, an Beethovens späte Quartette
>und durch das Streichquartett Es-Dur, opus 44, 3 an Haydn erinnert fühlen;
>und für die periphere Stellung der Mendelssohnschen Symphonien in der Ge-
>schichte der Gattung war es zweifellos ausschlaggebend, daß unter Beethovens
>Symphonien nicht die eigentlich »symphonische«, die Eroica, sondern die »un-
>symphonische«, die Pastorale, die Voraussetzung darstellte, von der Mendels-
>sohn ausging. Trotz der Anknüpfungen wäre jedoch die Behauptung, daß im
>selben Sinne, wie Händel für Mendelssohn der Klassiker des Oratoriums war,
>Haydn und Beethoven die classicı auctores des Streichquartetts und der Sym-
>phonie gewesen seien, eine Übertreibung oder sogar ein Irrtum.
>
>Mendelssohn und die musikalischen Gattungstraditionen, Carl Dahlhaus
